一、原材料的匮乏。随着木雕根艺行业的发展，一些不可再生或再生周期很长的珍贵原材料即将消耗殆尽，致使其出产地不得不限制开采或零开采，导制了原材料紧张，价格一路上扬，红木类原料更是如此。我国是红木制品的消费大国，红木材料自古就依赖进口，现在随着全世界对温室效应问题及物种保护的重视，多数国家已不轻易开采山林，出口珍贵木材，这对红木加工业的影响极其深远，促使红木行业内不得不重新洗牌，一些资金匮乏、技术力量薄弱的作坊或小型企业将被逐个淘汰，红木制作将迎来精品化时代，只有资金雄厚、制作精益求精的企业和个人，才能成为市场的主流。红木雕刻行业以及整个工艺美术行业的制作者要客观、认真地对待原料问题，因为在行业中做到不出次品、劣品就是在保护资源，要有精品意识，通过做减法将优美的中国传统木雕文化清晰地展示给大众。

二、人才的缺失及培养模式的缺陷。目前在全国性的工艺品展示中，优秀作品的作者年龄偏大，年轻作者寥寥无几。无论哪一种 工艺门类都要求作者热爱工艺事业，要专心，肯动脑筋，耐得住寂寞，抵抗得住外界的诱惑。面对这些实际情况，笔者也正在尝试一些解决的办法，如在社会上定期举办作品展，让广大群众尤其是青少年对传统艺术有深刻的感性认识，由喜爱到向往，并投身其中。同时，笔者在带徒的同时也把木雕艺术纳入高等美术院校的教学科研之中，在讲坛上言传身教，并经常举办青年木雕作品比赛，让年轻人有机会展示，有机会学习，把这一事业发扬光大。

三、境地的尴尬。机器制造业的高速发展越来越挤压费工费时的手工操作的生存空间，一件简单的木雕手工制作的话至少要花上几天时间，而用机器只需数十分钟。由于成本、价格差异太大，致使 手工工艺品在市场上占有的份额越来越少。成本压力让粗制滥造的手工木雕品比比皆是，手工木雕渐渐失去了文化价值，越来越处于社会文化的边缘。要想使木雕艺术在市场中站定脚跟，就必须拿出机雕无法替代的优秀木雕作品，这就要求作者不但有高超的技艺，还要有深厚的艺术素养。

木雕艺术需要紧紧抓住特色文化，进行空间的拓展和艺术的创作。所以，它必须同时拥有艺术载体的独特性、技艺高超的工艺性以及无可替代的代表性，才能常变常新，真正具有广泛的文化传承意义。